初めて新聞に載った記事や写真は忘れがたいものだ。筆者の場合は「ソフトクリーム」だった。入社研修の春、初夏を思わせる百貨店の屋上で、冷菓をほおばる子供を撮らせてもらった。売店と気象台に話を聞いて、季節物の短信にした▼

首次在报纸上刊登消息和照片是很难忘的事情。对于笔者来说，是软冰糕。让人想起进公司研修的春季和初夏的百货商店的顶楼中，让我拍摄到了大吃冷饮的孩子们。听从了小卖店和气象台的建议，选择了写季节物的短新闻。

翌朝の地域版を見て、自分の文章に羽が生えた気分になった。パソコンもネットもない２８年前である。手書きが活字になり、読者のもとに飛んでいく感覚は格別だ。この思いにプロもアマもない。自分史や随筆を、見知らぬ人に読んでもらいたい気持ちは分かる▼

看了第二天早上报纸的地域版，自己的文章生出翅膀那样的心情。28年前，电脑和网络都不存在。手书变成铅字后飞向读者的感觉是非常特别的，没有专业和业余的考虑。了解让不认识的人也可以阅读自传呀随笔之类文章的心情。

自費出版で急成長した新風舎が経営に行き詰まった。「著作が書店に並ぶ」と宣伝し、費用を著者と分担する手法で約１万５０００人の本を出した。ところが、本屋にないなどの苦情が続き、裁判も起きていた▼

因自费出版而急速成长的新风舍却陷入了经营困境。在宣传“作品在书店里上架”、与作者分担费用的手法下，大约1万5000人的书出版了。然而，作者之类的不满持续着，官司也跟着来临。

魅力は、時に魔力にもなる。原稿へのほめ言葉に期待しすぎると、後で落胆しかねない。ＮＰＯ「自費出版ライブラリー」（東京）の伊藤晋理事長は言う。「まれに『佐賀のがばいばあちゃん』のようなヒットも出るが、自費出版はそう売れない。それでも、無名の記録として残す意味がある」▼

魅力有时候也会变成魔力。因为过于期待对于原稿的褒扬之词，之后碰到贬低大概会灰心。NPO“自费出版文库”（东京）的伊藤晋理事长这样说。“出现像《佐贺的固执奶奶》那样难得一见的大畅销，但是自费出版书不可能都那么畅销。尽管如此，也有留下作为无名的记录的意义。”

誰しも、自分の創作や人生を形に残したいと願う。自費出版の盛況は、この国の豊かな文字文化のたまものでもあろう。「庶民の作品群」は、だから店頭での人気では測れない価値を宿している▼

无论谁都希望在形式上留下自己的创作和人生。自费出版的盛况也是拜这个国家丰富的文字文化所赐。所谓“平民作品群”，就是说它有不能以在书店里的人气所能衡量的价值。

新風舎は前金を払った約１１００人の本を制作中だった。誰かの手に取られる日を夢見てつづった労作だ。「羽」を待ちわびる文字たちが、つつがなく飛び立つことを祈る。

新风舍支付了预付款的大约1100人的书正在制作中。梦见无论是谁都可以阅读到而不断辛苦工作着。祈祷那些焦急地等待长出翅膀的文字们可以安然无恙地起飞。

阿尔伯特·爱因斯坦曾定义“如果你忘记了在学校学的一切，那么所剩下的便是教育”。学校教育的“依赖性”是经常被提出的。虽然这并不是教师的本意，但回答之中有一个是因为教育行业的兴盛。

東京都杉並区の区立中学校が、大手進学塾の講師を招いた夜間授業を計画した。夜の教室を使い、正規料金の半額ほどで塾の指導を受けられる工夫だ。民間出身の校長の発案で、２年生１９人が受講を希望していた▼

在东京都杉并区的区立中学计划招聘许多升学学校的老师进行晚间授课。因为是晚上使用教室，只要花费大概普通费用的一半学费就可以接受私塾的指导。在民间出身的校长提出办法后，2年级有19名学生希望可以来上课。

ところが、きょう予定されていた初の授業は、東京都教育委員会の指導で先延ばしされる。生徒全員が出られない／特定業者に教室を供する／教材づくりに教員がかかわる――の３点に疑義があるという▼

但是，预定在今天进行的初次授课在东京都教育委员会的指导下被推迟了。对如下3点提出了怀疑：不是全体学生都参加、向特定业者提供教室、关于编写教材的教师。

授業の理解を助けるための補習は別にあり、夜間塾は「できる子を伸ばす」試みといえる。週３日で１万８０００円の月謝を出せない家もあろう。一方、少子化に悩む塾にはそれなりの商魂があるはずで、教室で営業されるという心配も分かる▼

晚间补习班除了为帮助理解上课的内容，还可以说是“拓展有能力孩子”的尝试。也有拿不出一周上3天课学费1万8000日元的家庭。一方面，因为少子化而苦恼的私塾应该有那样的商业气魄，另一方面也就能明白在教室被用来营业时出现的这样的担心。

だが教師の過労が言われる中、公教育の建前を並べるだけでは、学力をめぐる保護者の焦りは消えない。お金のかかる私立校や塾が現にあるのだから、ここは塾に行けない子への福音と考えたい。先人の言葉を続ければ〈まずはやってみなはれ〉（西堀栄三郎）だ▼

但是被说起教师的过劳问题时，仅仅罗列了公立教育的方针中，围绕学习能力的保护着的焦虑并没有消失。因为实际上有花钱的私立学校和私塾，想考虑这个能不能给没有去的孩子带来福音。如果继续前人的话“首先是要有尝试”（西堀荣三郎）。

因为实际有有关钱的私立校和私塾，想这里考虑对对私塾不能行的孩子的福音。

杉並区教委と学校側は「疑義を晴らして始めたい」としている。国の将来がかかる人づくりで、公と私をことさら分断しても無益だ。官民の知恵を合わせ、教育現場にようやく顔を出した試行錯誤の芽である。どう伸びるか、全国が見ている。

杉并区教委和学校方面“开始想消除疑义”。对于培养将来建设国家的人，与公家截然划分开来毫无意义。将政府与民众的智慧融合起来，是教育行业总算露面的试行错误的萌芽。如何拓展，全国都可以看到。

第二册下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xbryjc2.html

第三册下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xbryjc3.html

第四册下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xbryjc4.html

30期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian30.html

31期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian31.html

32期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian32.html

33期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian33.html

34期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian34.html

35期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian35.html

36期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian36.html

38期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian38.html

39期下载链接：http://www.worldbaobao.com/alexa/down/xinganxian39.html

进入第二十个年头的平成时代，是从19年前的今天开始的。在追寻那个星期日留下的痕迹的同时，来到了位于东京都利川市的昭和纪念公园。光叶榉树和辛夷的叶子已经全部掉光了。

地元の画家、群馬直美さんの「葉っぱの詩（うた）」展が園内で開かれていた。原寸大に描いた木の葉の細密画は、朱や黄が差した色合い、枯れっぷり、髪ほどの葉脈、虫食いの小穴まで引き写す。写真を超えた生々しさである▼

本地的画家群马直美先生在园内举办了名为“叶的诗歌展”的画展。根据实际大小描绘的树叶的工笔画，巧妙地使用了红色与黄色的搭配，细致地描绘了枯萎的样子、如发丝般的叶脉以及被虫咬过的小洞。是超过了照片般的栩栩如生。

自称「葉（よう）画家」の群馬さん、葉へのこだわりは学生時代から四半世紀になる。どの一枚にも濃密な物語があるという。道端の落ち葉は大声で「親」の名を叫ぶそうだ。周りを見回し、空を見上げると、兄弟たちがヒラヒラ手を振っている。作品集『木の葉の美術館』（世界文化社）の一節だ▼

自称是“叶画家”的群马先生，从学生时代迷恋叶子开始已经过了1/4个世纪。任何一片叶子中都有内容丰富的故事。道路两边的落叶好像在大声叫着“爸爸妈妈”。环视周围，抬头仰望天空时看到兄弟们纷纷招手呼唤。这是作品集《树叶的美术馆》（世界文化社）中的一节。

一本の木でも、葉の表情はすべて異なる。群馬さんは、この〈みんな違う、みんな主役〉の状況に感嘆する。「私たちも一枚の木の葉。ありのままの自分で輝きだしたら、地球は今よりずっと幸せそうな一本の木になるに違いありません」▼

即使是在一棵树上的所有叶子，它们的表情也都不一样。群马先生那句“全都不一样，全都是主角”就是对这种情况的感叹。“我们大家也都是一片片的树叶，如果每个人都能真正地释放出自己的光芒，地球这棵树一定要比现在看起来更幸福。”

新緑の頃の差異は小さいが、虫に食われ、鳥につつかれ、雨風に打たれて、木の葉は個性を蓄える。散る時も別、そのあとも、土に還（かえ）る者、たき火で天に昇る者と「十枚十色」。一枚ずつ名前をつけてやりたくもなる▼

虽然在初长成时候的差异是很小的，但是经过虫食鸟啄风吹雨打，树叶也会积蓄自己的个性。飘落的时候也不一样，在那之后回归土地的也好、因篝火升天的也好，可谓是“各叶均不同”。想给每一片叶子都起个名字。

昭和、平成。黙して時代を越えてきた樹木の営みに、切れ目なき命の流れを思う。冬の一日、葉を落とした木々と小さな「葉画」に囲まれていると、生死の境が一瞬ぼやけた。生を終えても続きがあるような、ほっとする感覚だった。

看着默默跨越了昭和、平成年代的树木，感受到无尽的生命之流。冬季的一日被落下了叶子的树木和小小的“叶画”围住的话，生死之别立即在一瞬模糊了。是即使结束了也象有延续一样的安心的感觉。

在叫“达喀尔”的地方上高中的时候，知道了圣·埃克絮佩利的小说《南方邮政机》。作为《星王子》作者的这个法国人，描写了沙漠真实的美。在译文的字里行间，想象着在海市蜃楼那边摇晃着的白色街道。

作中、サハラ砂漠を越えてくる郵便機の安否を気遣い、エンジン音に耳をすますくだりがある。今ならそれは、ラリー車が疾走してくる音だろうか。アフリカ西岸のこの街は、砂漠を走る「ダカール・ラリー（通称パリ・ダカ）」のゴールとして一躍有名になった▼

作品中、担心穿越撒哈拉沙漠的邮政机是否安全，引擎的声音在耳边时时回响。如果是今天，那是拉力车飞驰而过的声音吧。非洲西岸的这个街道作为穿越沙漠的“达喀尔汽车拉力赛”的黄金赛道而一跃成名。

世界で最も過酷といわれるそのラリーが、３０回の節目の年に中止された。競技をねらったテロの恐れがあるためだ。もともと治安の定まらない地域である。コースの変更は過去にもあったが、中止は初めてという▼

在世界上被誉为最严酷的那个拉力赛的第30届在今年被取消了。因为有恐怖组织的对大赛产生危险的可能。原本就是不安全的地区，也曾有过路线变更的事情发生，但是取消还是第一次。

国際テロ組織アルカイダの一派が、フランスを標的に動きを強めているそうだ。危険に立ち向かう冒険ラリーも、テロ組織に暗躍されては冒険ではすまなくなる▼

国际恐怖组织的一支“萨拉菲宣教和战斗组织”以法国人为目标加强了活动。即使是挑战危险的冒险拉力赛，在恐怖组织的暗中活动下，也只能说声对不起。

「冒険の扉に連れて行ってやろう。ただし、運命に挑戦する扉を開けるのは君だ」。それが、ラリーが始まったころの標語だった。近年は商業化が著しく、冒険精神は薄れたとも聞く。華々しさを増すイベントは、現地の人々の目には、どう映っていたのだろう▼

“我可带你一起去敲击冒险之门,但打开这扇向命运挑战之门的是你自己”。那个是拉力赛开始时候的标语。据说近年来，商业化的成分显著增加而冒险精神却变得淡薄了。，在当地人们的眼中是如何映现这越来越盛大的比赛的呢？

『南方郵便機』の時代も、仏の植民地支配に背く人々で、この地は不穏だった。憎悪や敵意の温床は、冷めないままに残されたのだろうか。温床を取り除くことなしに砂上の冒険を享受するのは、もう難しくなったように思われる。

《南方邮政机》的时代，这个地方因为反抗法国殖民统治的人们而不稳定。残留下的是依旧没有变冷的憎恶与敌意的温床吗？没有去除温床就想享受沙漠中的冒险，似乎已经很难了。

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

赏析：
惊破起调的“穿林打叶”之音，显示这来袭的风雨具何等声势！但从沙湖（黄州东南三十里处）道上现身的词人，却“竹杖芒鞋”、吟啸而来，表现着怎样一种闲庭信步的潇洒。“谁怕”一语的反问，因了“莫听”、“何妨”的衬映，显得气度从容人，由此展出披蓑烟雨的隐逸之思，就更有了遇祸不惊、笑对苍茫的风神。

昭君怨
苏轼

谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。
新月与愁烟，满江天。
欲去又还不去，明日落花飞絮。
飞絮送行舟，水东流。

洞仙歌
苏轼

余七岁时见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句。暇日寻味，岂洞仙歌乎？乃为足之云。
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波①淡，玉绳②低转。但屈指西风几时来，又不道③流年暗中偷换。

赏析：
夏夕自炎，玉人自凉，连水殿上偶来的风，也带着缕缕池荷的清香。夜已三更，庭户无声，仰听疏星时流的河汉，似也已波静浪歇----词人的胸际了无尘俗之气，创造的词境正如此清馨。于是见“一点明月”，唤起花蕊夫人，在与蜀主携手中，共对沉沉夜天。夜如何“的启问，问得神情宛然；屈指盼西风的企待，又带着几多”流年暗换的怅惘。

浣溪沙
苏轼

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？
门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

注：
词人远谪黄州、抱病游清泉寺所作。上片写清泉寺的风光，下片情景生情，迸发一段坦荡、乐观、令人奋发的议论。

西江月
苏轼

顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

八声甘州·寄参寥子
苏轼

有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。
记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。

浣溪沙
苏轼

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

注：
本篇写的是作者“谢雨”途中的感受。上片写景，下片抒情。需要指出的是，这首词中所写的景，并不是一般情况下通过视觉形象构成的统一的画面，而是通过传入耳鼓的各种不同的音响在诗人意识的屏幕上折射出的一组联续不断的影象。现在，不妨让我们跟随作者的意识活动来体验一下这首词的构思过程。
作者在“谢雨道上”，经过长途跋涉，加之酒意未消，日高人困，不免有些倦意。突然，“籁籁”之声传来耳际，并好象有什么东西打在身上和头巾上。这时，他才意识到：这是枣花落在身上。接着，耳边又传来吱吱呀呀的声响，越往前走，这响声便越浓，从南，从北，从四面八方传来，不用看也不用问，这是作者熟悉的缫车的响声。从响声中，作者意识到，他已进入村中了。这时，突然一阵叫卖声传入耳鼓，定睛一看，原来是一位披着“牛衣”的农民坐在古老的柳树荫中，面前摆着一堆黄瓜……。些少三句，农村的季节特点，村中的劳动生活以及农村的贫困面貌，均不同程度地有所接触并形象地折射出来。
下片写作者的感受和意识活动。“酒困路长惟欲睡”是对上片的补充。在结构上，这一句又是倒叙，它说明前三句之所以从听觉方面来写，主要是因为酒意未消，路途遥远，人体困乏，故而写下来的只不过是睡眼朦胧中听来的片断，并非是视觉构成的完整统一的画面。“日高人渴”两句，虽然写的是由于口渴而急于到农民家里觅水的意识活动，但同时也反映了作者不拘小节、随遇而安的性格特征。看来，苏轼似乎并没有多少太守的架子，他跟农民的距离并不太远。读这样的词，会使人感到真实、亲切，可以嗅到当时农村生活的气息。这首词与前首有所不同，它主要写作者路途中的片断感受，其重点并不在于要反映农村的贫困面貌。由于灾后得雨，旱象解除，作者的喜悦之情较前首也浓厚得多了。
这首词注重词句的锤炼而又不露痕迹。例如“簌簌”，有的评论家认为这两字放在句首是“句法倒装”，其实，作者的目的在于强调“枣花”落在“衣巾”上的声响，并合乎平仄的要求，而不是在写下落的形态。正因这两字放在“句首”，才说明作者是从“簌簌”声中得知枣花落在身上的。此外，“落”、“响”、“漫”、“敲”等字也均用得灵便而贴切。

水龙吟
苏轼

次韵章质夫《杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠①。抛家傍路，思量却是，无情有思②。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

赏析：
小雨初晴的欣喜，使院庭的晚照也这般红丽！倒影芙蓉池的楼台，摇漾着动人的金碧，春晚的风，吹动飘拂的柳，含怎样依依的情！池面的嫩荷，不正如伊人饰戴的细巧青细？然而，时光毕竟已流过七载，故园依旧，良月好侣却已零散！过片的赞美由此化为惋叹，朱颜已老的词人，已再无心情赏景主。于是斜阳渐隐，金翠的楼台上，只剩下这位落拓归客的身影，坐对着暮霭四起的黄昏……

行香子·过七里滩
苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

永遇乐
苏轼

彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

赏析：
词人莅临徐州，宿于唐代名妓关盼盼的燕子楼。是夜，明月皎洁如霜，好风清凉如水，此为大景，以静衬托夜之深。鱼跳曲港，露泻圆荷，此为小景，以动反衬夜之静。如此静夜，自能梦遇佳人。然三更鼓响，一片叶落，忽然惊醒，于是怅然若失，起而寻梦上征融情入景，若梦若醒，亦真亦幻，给人以惝恍迷离之感。下片由人亡楼空，直抒感慨，把故园之思，今昔这感、人生如梦之叹，打成一片。他从自己今日凭吊燕子楼，推想到他日后人又将凭吊自己所建的黄楼，一种人生须臾、荣枯无常的感慨袭上心头，使他深有“古今如梦，何尝梦觉”之慨。看来，这燕子楼的一梦，也不特是艳遇而已，更暴光坡心境的一次澄化。

西江月·重九
苏轼

点点楼头细雨，重重江外平湖。
当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。
莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

满江红
苏轼

江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

满江红·怀子由作
苏轼

清颍东流，愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪，万重千叠。孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中，添华发。
一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。

江城子
苏轼

乙卯正月二十夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

注：
作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“千里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”，但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。
下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲。本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。
唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。

念奴娇·赤壁怀古②
苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪③。
江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发④。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发⑤。
人生如梦，一樽还酹江月。⑥

注：
①又名《百字令》。双调，一百字，仄韵，多用入声。
②周瑜破曹操的赤壁在今湖北浦圻县，苏轼所游为黄州赤壁，一名赤鼻矶。
③千堆雪：流花千叠。
④周瑜二十四岁为东吴中郎将，人称周郎。小乔为乔玄次女，其嫁周瑜在建安三年，为赤壁之战十年前事。
⑤“笑应我多情早生华发”的倒装。
⑥酹：以酒洒地，用以敬月。

临江仙
苏轼

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营①？夜阑风静谷纹②平。小舟从此逝，江海寄余生。

赏析：
迁谪黄州的郁愤，似乎全已在东坡夜饮中舒泄。来归临打开亭寓所，妙在“仿佛三更”，或许不到三更？醉中谁能辨清！“敲门”是白费劲了----小小家童竟也有如雷的鼾声。好在寓所临江，听江声比自比鼾声有味，但醉立到天亮也累，“倚仗”正物我两适！

水调歌头
苏轼

丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。②
明月几时有？把酒问青天。③不知天上宫阙，今夕是何年。④我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒,起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。⑤人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。⑥

注：
①大曲《水调歌》的首段，故曰“歌头”。双调，九十五字，平韵。
②丙辰：熙宁九年（1076）。苏辙字子由。
③李白《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”
④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何年。”
⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月长圆。”

赏析：
词人运用形象描绘的手法，勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境氛围，把自己遗世独立意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。此词通篇咏月，却处处关合人事。上片借明月自喻孤高，下片用圆月衬托别情，它构思奇特，畦径独辟，极富有浪漫主义色彩，是苏词的代表作之一。

蝶恋花
苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

赏析：
上片句句藏着一个“春”字。残红褪，柳绵吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草绿遍，又呈生机勃郁。春光已老，春光犹在，正是这么一个恼人的时节。中间插写的燕子飞来，流水人家，既是补足“”的信息，更使画面增添动态的美。花残、杏小、燕飞、水绕，柳绵纷纷芳草处处，不言“春”而春在其中，这叫做“藏中有露”。

鹧鸪天
苏轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

赏析：
正宜从身披斜阳，杖藜徐步于村舍古城间的迁谪之客心上体会。远处有明丽的山峦，耸立在夕照如火的林巅；近处则秀竹丛丛，遮隐了村舍院墙。移步间秋草衰黄、蝉声喧乱，然后欣喜地发现一片清亮的池塘，看翻飞水天的白鸟之影，闻映照绿涟的红荷幽香……浓淡相衬的着色，动静相对的勾勒，给画面带来了何其支人的韵致！流连在其中的词人，那心境想必也格外旷闲。

望江南
苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

赏析：
春也未老，人也未老，于公务闲暇登台的知州，心境是否也一样“超然”？风儿以“细”状摹，可知正吹得轻冷；柳枝以“斜”勾勒，愈见得飘拂动人，漾映眼底的，是一带环城的碧水；辉照满城的，则有缤纷竞放的春花。而后看鳞次千家的檐瓦，迷蒙在飘飘洒洒的雨影之中。那情景，能不牵萦一颗“游于物外”的超然之心。

卜算子
苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷。

赏析：
冷寒的，也不止是沙洲和桐枝。有恨的，究竟是孤鸿还是幽人？静夜如此寂寞，又何须漏壶提醒辰次？月儿依然残缺。不见有清满的佳期！疏淡的笑墨，似写凄淡的夜色；清美的词境，难歇哀愤的心。

贺新郎
苏轼

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。艳一枝细看取，又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

赏析：
一边是轻弄团扇的美人，一边是半吐红巾的榴花。花儿红丽，叠皱处恰似美人微蹙的愁眉。人儿芳洁，顾盼中却如夏日榴花般幽独！她也曾在桐阴转午间入梦，梦中与君王共赴瑶台。意外的欣喜，却被推户之声惊破：梦醒处只闻风吹窗竹！它也有与百花争春的风姿，却只能开在繁华过后！谁都爱三春的“浮花浪蕊”，空负了这芳心的“千重似束”！

阮郎归
苏轼

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

赏析：
初夏特有的韵味，从一伴活泼少女的感觉中传写，便多了几分情性。惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！

演员风见慎吾先生的长女惠美留 (当时10岁)过世已经一年了，风见先生在年末的博客上写到“她上学的途中被卡车撞飞”。

「笑顔で満ちるときが、たくさんの人たちに、たくさんの場所に訪れますように。天国まで届きますように。それが君の名前だから。だけど出来ることならば、2007年のお正月がもう一度やってくればいいのにと、真剣に思ってしまうチチを許して下さい」▼

“在满是笑容的时候，在很多地方拜访了很多人。像到达天堂一样。因为这是你的名字。但是如果可以的话，最好2007年的新年能够再来一次，请宽恕已经认真思考了的爸爸。”

えみるさんら、07年の交通事故死者は5743人。７年連続の減少で、5000人台に収まったのは54年ぶりだ。シートベルトをする人が増え、エアバッグが広まり、飲酒運転の罰が厳しくなったのが背景という▼

包括惠美留在内，07年由于交通事故去世的人有5743人。连续7年呈下降趋势，54年内都控制在5000人以内。据说是因为使用安全带的人增加、缓冲气囊的普及、酒后开车的惩罚更加严厉等措施。

いい流れだが、遺族にすれば１割減も２割減もない。大切な人が今ここにいるか、いないか。平穏な日常と不測の悲嘆の間には、戻せぬ時間と底なしの谷があるだけだ。年に100万人の負傷者にも、重い障害が残る人は多い▼

虽然是好的一方面，但是死者家属没有减少。重要的人现在这里在，还是不在？平静的日常和不测的悲叹间，有的只是不能倒流的时间和无底洞。一年就有100万人受伤，其中重伤致残的人不在少数。

犠牲者の無念、家族の悲しみ、加害者の悔いを、事故撲滅の力に変えることはできる。声の通る語り部が「谷」の向こう側から叫び、平穏な日々を送る者が耳を傾ける。飲酒運転への厳しい視線は、子を失った親たちが訴え続けた結果でもある▼

能把牺牲者的遗憾，家族的悲伤，加害者的懊悔，变成事故消灭的力量。作为意见的传达者向着“谷”的那一边叫喊，平稳度过每一天的人倾听着。投向对酒后开车的严厉视线是失去孩子的父母持续诉讼的结果。

風見さんは交通安全の講演で語った。今でも「ただいま」という声が聞こえて玄関に向かうことがあるそうだ。そのたびに、心が壊れそうになるという。たくさんの壊れそうな心が合わさり、社会の共感が安全対策を促す、無謀運転を追い詰める。この流れを太くしたい。

风见先生在交通安全的演讲中说。即使是今天，听到了“我回来了”的声音也会看看玄关。每次都感觉心碎了。将破碎的心合拢，社会的共鸣促进了安全对策、追逼着鲁莽驾驶。“安全驾驶”的包含面还是需要拓宽。

語り部

[かたりべ]

名.日本古代以讲述传说、故事为职业的氏族；

流れ是指……方面

元旦那天，登上了迎来值得纪念一年的东京塔。虽然几次休息，可是前进的方向只是向上。这个塔所背负的时代特征也确实是这样的。

１９５８（昭和３３）年の開業は、戦後復興から高度成長へと、日本全体の上げ潮を告げた。タワーには総合電波塔の役割とは別に、国産の資材と技術で世界一を建ててみせる意味があった▼

1958（昭和33）年的开业诉说了日本全国从战后复兴到高速增长的浪潮。这个塔除了有发射电波的作用外，还有展示用国产的材料与技术建造世界第一建筑的含义。

いま、地上１５０メートルからの眺めは平凡だ。地平線はあまたの高層ビルでぶつ切りにされ、点線になっている。西では六本木ヒルズと東京ミッドタウンのタワーが、助さん・格さんのように空を突く。それでも赤白の鉄塔には、時が醸した黄門様の存在感がある▼

如今，从地上150米处眺望远方已经是很平凡的事情。地平线被超高层建筑切成一段段，成为了点画线。在西边的六本木之丘和东京市中心的塔，就像@@一样刺入天空。尽管是红白色的铁塔，有时却感觉有黄门存在。

東京タワーの半世紀は、ざっくりと昭和が３０年、平成が２０年。両方にまたがるバブル期から、日本は下り階段に迷い込んだ。だから、建設中のタワーをとらえた白黒写真はまぶしい。５０年前の正月、４本の塔脚が姿を現した。国中が「伸びゆく姿」であふれた昭和３０年代は甘い香りを放つ▼

东京塔的半个世纪是由昭和的30年和平成的20年组成。从跨越两个时代的泡沫期开始，日本走向了下坡路。所以，给建设中的铁塔拍摄的黑白照片是耀眼的。50年前的正月，出现了4个塔脚的雏形。国内洋溢着“伸长的姿态”的昭和30年代释放出迷人的香气。

今年夏、約１０キロ北東で新東京タワー（仮称）の建設が始まる。高さは「旧」の倍近く、地上デジタル放送などの送信はいずれ「新」に移るかもしれない。しかし、デートや修学旅行の思い出までが移ることはない▼

今年夏天，在约10公里的东北方向开始建设新东京塔（假定称呼）。高度接近“旧”的两倍，地面微波数字广播电视等的发送也许在不久的将来就会转移到“新”的上。但是，约会和修学旅行的回忆不会转移。

昔話を、それも「良き時代」を語り出せば成長は止まるという。だが、語りたい、語るべき過去があるのはいい。敗戦１３年でこれができたのだからと、気合を入れ直す道もある。階段を下りながら、そう思った。

据说在旧话中，这也是一说出“好的时代”就会停止发展。但是，有想说而应该说的过去是很好的。走着下坡路想到这些。

<读法>

mousiwakegozaimasen

<解释>

「实在对不起，深感歉意」的意思。最近我们三个人工作时间变化不小，所以总是丢三落四，这不昨天的一日一句又给忘了。我们在这里给各位关心冰冻咖啡日语、关注口语大挑战的朋友们鞠躬了，「ほんとうにもうしわけございません」，我们一定痛定思痛、痛不欲生、痛改前非、痛心疾首地做口语大挑战节目，不再让冰冻咖啡日语的朋友们失望!酱汤在这给大家多鞠一个躬，因为昨天忘记写一日一句酱汤责任最大，「もうしわけございませんでした!」